本书聚焦于“现代戏剧之父”易卜生的晚期戏剧，运用新材料新方法进行新解读，提出了诸多新见解。本着“面向作品本身”的精神，本书对易卜生晚期八剧《野鸭》、《罗斯莫庄》、《海上夫人》、《建筑大师》、《海达?高布乐》、《小艾友夫》、《博克曼》、《当我们死人醒来时》一一进行细读细评，在审美、感悟、阐释中发现“真理”与“方法”。从整体上看，本书的创新之处有：第一，发现了易卜生晚期八剧贯穿始终的主轴，即“双重自审”（灵魂自审与艺术自审），由此解释了易卜生晚期八剧的互文性与现代性；第二，发现了易卜生晚期戏剧所隐含的“复象诗学”，由此解释了易卜生晚期戏剧的独创性与先锋性，并引申出了一种新的艺术理论；第三，提出了一种新的文艺批评方法，即审美感通学批评方法，这种批评方法是易卜生本人所期待的（易卜生为其文集所撰写的前言中对读者提出了那种希望），本书只是在易卜生有关论述的基础上做了进一步的引申与拓展。