作者	王顺兴/国别：中国大陆
出版社
出版时间	1999-02-01

特色：

1．“以大观小”是宋代沈括在《梦溪笔谈》中提出的山水画观察方法。这个方法将游历山水时的流动视点观察加以升华，设想成为高空俯视、一览无余的效果，这样无疑就扩大了画家在表现山川自然时的自由灵活性，能够更加主动地表现心中的意象，故被山水画家广泛采用。2．观察景物时向前推远，或者把自己在想像中向后推远，就会把眼前的景物看小，远景部分也看得比较清楚，产生远景清晰的效果，这是所谓在透视上的推拉距离。3．看景物时，不论平地或高山上的景物，在想像中人好像随景物高低而变化，人的视点比不同高低的景物都应略高，即散点透视。4．近大远小与焦点透视相似，但有的地方却不按焦点透视处理。如一幢房舍的画法：四边房檐相对两檐平行，取平行四边形法，即轴测透视。5．平行的物体在焦点透视中有的角度会形成焦点，例如笔直的公路和铁轨。在山水画中遇到这种情况则有意回避，一般采用由右向左或由左向右的画法，形成斜线而不形成三角形。6．画房屋眼睛视点略高，而画房中人物则取平视而有别于画房子的俯视。否则人画矮了不好看。即俯视法与平视法相结合。7．看后面一层高上去的山峰时，视点略高，这是在想像中把人的位置升高，但是看近景的一个山峰时，一般习惯是举目仰视，即是俯视法与仰视法相结合。总之，山水画近看、远看、左右移动看，都能完美统一，其主要原因之一就是没有一个固定消失点的缘故。因此，长卷、条幅、小品、册页等各种画幅，可以不受限制而取得*佳效果。五、构图原则“真山水之川谷，远看以取其势，近看以取其质。”(《林泉高致》)这句画论概括了山水画构成的两大要素：整体构成和局部构成。局部构成讲得重点是形象造型的表情意味、丰富其变化，以及为此而必须具备的笔墨发挥运用，不是构图的重点。整体构成则是构图的主要内容。所谓整体构成是指在画面上妥善安排景物、景象的位置，这种安排直接关系到*终的艺术效果、如何进行安排才能更合理，更有表现力，更符合艺术审美的要求，有一些原则是应认真考虑的。1．主次、层次主次，是先立宾主之位，做到主体突出。古画论云：“主山正者客山低，主山侧者客山远。”“观者先看气象，后辨清浊，定宾主之朝揖，列群峰之威仪。”主次在构图中指具体景物形体的分量，亦是指位置、大小、形状、黑白等因素的比例。一幅画中不能只有主没有次，这样会孤单冷落、单调乏味，也不能只有次没有主，这样会散漫无序，不知所云。一要做到有主有次，主次配合，才能突出主体，画面和谐。但是主要的并不一定就是*重要的。还要注意，主次关系不是单一的，主中有主次，次要中也有主次。层次，即前后空间，力求空灵而分明。山川流水大物也，空间大、距离大，五层次难以表达深度广度，故应予以重视。为表现层次、烟岚雾气有重要作用，各山的顶部要有不同的浓度，而下部稍淡似有烟岚，但不可僵化，还应注意丰富变化，各部分浓中有淡，淡中有浓，相通一气，互相配合，才不致于呆滞刻板，千篇一律。第二要注意近大远小，近浓远淡(此点不绝对，有时用浓墨画远山也可)以增加层次。第三要注意用笔效果，清李鲜云：“山水以气味为赏鉴，气空灵虽密也疏，着手粘滞，虽简亦实。”为此用笔力求脱纸，使笔墨运用活、有韵味，具有苍、润、厚、重的力度与形式美感。……