特色：
在中国现代化或经济全球化背景的中国经济发展前提中，“西化”可能是学习中一个绕不开的过程，但是，那些西化面孔的作品，日子久了，看的多了，无论是观者还是设计者就都有些失落，这是由民族记忆带来的内心深处的人文关怀决定的，中国人有自己的平面表达方式，中国文字的“六书”所指的“象形、指事、会意、形声、转注、假借”，实际上总结了我们的先人通过文字这种视觉元素传达意思的典型思维。在传统绘画、民间艺术的领域中，通过广义的图形传达的例子更是不胜枚举，写实和写意的绘画图式、吉祥图案、宗教纹样等，早已在不知不觉中渗透到我们的本土血脉中，并逐渐形成了中国人的视觉表现方式。 但在20世纪的一百年中，我们对于上述所说的民族方式的发现和发展并不如人所愿，也就是历史并不一致正确，我们在19世纪末20世纪初的那场新文化运动和“向西方学习潮流”中，在20世纪60——70年代共产党人试图以“文化大革命”建构社会主义新价值观、新文化观的运动中，我们的平面设计与政治热情一样，误入歧途。现在再回首看，我们在哑然失笑中慢慢体会到历史的荒谬性和重读历史并从中吸取经验教训的重要性。