徐培晨善于在生活中捕捉各种各样原生态的猴子原形，体察猴子的音容笑貌，提炼猴子的神情姿态，通过主体的艺术加工，使“猴相”拟人化，生动活泼地再现了猴子的喜怒哀乐与调皮泼赖。他画猴如画人，注重神似，强调传神写照全在“阿睹”中，突出猴眼的神韵。古人画猿猴多为工笔设色，水墨写意较少，而徐培晨水墨写意见长，充分发挥文人画中“以书入画”的特性，形成了独特的艺术风格。他的画主题鲜明，笔法娴熟，所画猿猴，灵动可爱，工写兼施，猴之首、身、腿、手、尾皆以写意画出，寥寥数笔，简洁明了，生动而形象地概括出猴的各种姿态；猴脸部之眼、鼻、口、耳则以细笔勾勒，与猴身写意形成鲜明的对比，精确刻画细部，使之猴神情变化多样，达到“以形写神”的艺术效果。整个画面或工或写，将中国画中工与写的创作形式交相融合，运用得恰到好处；用笔劲健，笔法生动，墨法和谐，粗中有细。