作者	马文斗/国别：中国大陆
出版社
出版时间	2001-01-01

特色：
中国陶瓷的发展已有一万年甚至更长的历史，陶瓷器的烧制和使用对华夏文明的形成具有特殊的意义。在社会经济文化的促进下，中国古陶瓷已成为各种人文和自然科学研究的共同对象，涌现了一大批陶瓷研究者和收藏家。这些专业或非专业的陶瓷爱好者，都希望有一部既反映古代窑址的发掘成果，又有精美图片可供欣赏的画册型专著，这也是《中国历史名窑大系》编者的初衷。《玉溪窑》系本系列丛书的之一，该书专业、精良，是研究玉溪窑的**参考资料。本丛书是一套既反映古代陶瓷生产历史，又有精美图片可以欣赏的画册型专著。已经出版了《汝窑》、《钧窑》、《洪州窑》、《吉州永和窑》和《玉溪窑》5种，均由主持或参与发掘的专家学者撰文，注意吸收并反映*新考古成果，书中大部分照片均为实物、实地拍摄的**手资料，属首次发表。云南陶瓷就是从中原输入，在融入当地文化的基础上有独树一帜的一种民族工艺。云南*大的两个瓷窑是玉溪窑和建水窑，前者停烧，后者则改烧紫砂陶器并成为中国四大名陶之一的建水陶。从窑址出土文物来看，玉溪窑烧制的品种有青釉瓷、酱釉瓷、青釉印（划）花瓷、青釉褐彩瓷、青釉刻划花加绘青花瓷和青釉青花瓷。玉溪窑产品造型古拙敦厚，线条简单，胎体也较厚重。从器形看，主要产品是碗、盘、杯、壶、罐、瓶、炉等。器形简单的盘碗等产量较高，而器形复杂的器物产量较少；模仿内地的瓷器造型较多，自身创造的较少。玉溪窑生产的青花瓷虽然在工艺技术上全面学习景德镇，但以造型粗犷、纹饰简朴生动、青花呈色深沉、遗存数量较多而独树一帜。玉溪窑的发现，说明自古云南和中国内地就有密切的联系，说明云南地方文化是中华文化的组成部分，填补了云贵地区古代陶瓷生产的空白。本书利用数百幅从窑址当地拍摄的珍贵实物照片，向读者展示了一个玉溪窑的世界，为玉溪窑的研究、鉴定提供了宝贵的**手资料。

从窑址出土物来看，玉溪窑烧制的品种有青釉瓷、酱釉瓷、青釉印(划)花瓷、青釉褐彩瓷、青釉刻划花加绘青花瓷和青釉青花瓷。玉溪窑产品胎质为高岭土和瓷土(粉碎后的瓷石)的混合物，胎泥淘洗不净，有夹砂和气孔，断面吸水率较高，多为土灰色和浅灰色。青釉为高钙草木灰釉，呈青黄或青绿色。施釉较厚且釉面厚薄不均现象明显，常见开片纹，有大小不一肉眼可辨的气泡。施釉不及底，方法为蘸釉和刷釉，足端处常有流釉痕迹。酱釉器的施釉方法与青釉一样，除颜色不同外，釉面外观与青釉完全一致，呈色不同仅仅是因为釉汁中氧化铁的含量较高和烧成温度提高、时间略长所致。青釉印(划)花瓷器是在未干的湿胎上用模子压印或用竹刀刻划出花纹，罩上青釉烧成；从制作手法和纹饰上看，玉溪窑的青釉印(划)花瓷器受龙泉窑影响较大，与广西钦州窑、四川邛崃窑近似。青釉褐彩瓷器是用含氧化铁的原料在瓷胎上作画，罩上青釉烧成，在玉溪窑所发现的残片中，凡属青釉褐彩瓷器的纹饰均较简单，有的纹饰简略到不明所以，可能因为褐彩烧制技术还不成熟所致。青釉刻划花加绘青花瓷是在湿胎上刻划花纹，胎干后加绘青花纹饰，再罩上青釉人窑烧成。在视觉效果上显得层次分明，纹饰更加生动自然，富有立体感和真实感。但这类品种发现不多，在其他地方的青花瓷中也未见到，只有玉溪窑和建水窑烧制，可算是云南陶瓷的独创。青釉青花瓷是玉溪窑中产量较大、较典型的产品。它是用钴料在胎上绘画，然后罩青釉烧成。由于当地所产钴料中含有较多的氧化铁和氧化锰，锻烧不精细，所以青花色调呈深蓝或黑灰色，加上青釉覆盖加色，部分青花成了黑色。这是玉溪窑工艺落后所致，但也因此成了玉溪窑青花瓷的一大特色。玉溪窑产品造型古拙敦厚，线条简单，胎体也较厚重。其原因一是受工匠和消费者审美观念的影响，二是胎泥质量不高，薄了容易变形。从器型看，主要产品是碗、盘、杯、壶、罐、瓶、炉等。大致说来，器型简单的盘、碗等产量较高，而器型复杂的器物产量较少；模仿内地的瓷器造型较多，自身引造的较少。(1)碗碗有5种造型。一式碗为敞口、曲腹、圈足，基本同于景德镇明中期碗的造型，不同之处在于圈足端为平切，而景德镇为双面斜削，足端较尖。二式碗为直口、深曲腹、圈足，足端也平切。三式碗为直口、曲腹、饼型圈足。一般来说，这种造型的碗在内地年代都比较早，近似于唐代越窑青瓷碗，但在玉溪窑中却在明末清初的地层出土。年代较晚。四式碗为斜口，斜直腹，在腹足相攘处刻一弦纹表示以下为足部，底部为卧足。五式碗是剔菊瓣纹鸡心式碗，造型与明代永乐鸡心碗近似，不同的是圈足足端也平切，在碗外壁剔出条条直线模仿菊纹。几种造型中，一式、二式多为青花瓷，三式、四式、五式多为青釉瓷。……