特色：
张广天：一个空手套白狼的行动主义者，一个文化冒险家，一个现代艺术的神话。 什么是张广天的真面目？ 以“革命戏剧”《切-格瓦拉》《圣人孔子》《红星美女》《鲁迅先生》给中国艺术界带来一场场地震，被赋予一种“革命的、激进的、偏执的，还有些作秀”的公众形象；衣襟经常别一枚毛主席像章；有时头戴缀五角星的八角帽装酷，被斥为“先锋戏子”“狠狠作秀”； 本书书名也似乎符合张广天一以贯之的“革命风格”，或者说“作秀风格”。 但是他说，其实这本书是为把自己的另一面——“革命的反面”呈现出来，因为他是如此热爱平庸的生活。 该书由张广天自述他唱诗和戏剧创作的主要经历，包括他的红色童年、劳教经历、流浪歌手的岁月、与张艺谋巩俐合作、充满火药味的戏剧生涯，从中我们可以看见一个相对真实的张广天———在市场经济的现代中国，他与我们一样有矛盾、有爱憎、有共鸣、有挣扎。所不同的，他也许比我们更彻底、更纯粹、更无所顾忌。
这是一部讲述自我奋斗成功的个人传记。作者是新锐戏剧家张广天，他首次披露自己从一个绝对缺宪法资源、被打入十八层地狱的民间诗人，到浪迹天涯剑走偏锋，创造出现代文艺神话的传奇经历。 在近年的话剧实践中，张广天是一个关键的人物。诗、歌、剧，三位一体的形式，使他的戏剧具有强烈的煸动性和艺术感染力。从2000年的《切·格瓦拉》，到后来的《鲁迅先生》、《红星美女》、《圣人孔子》，张广天引发了艺术界一陈陈的地震，他的作品代表了世纪之交的一种文化嬗变。本书还收入了张广天*有代表性的剧本和音乐作品，提供给广大文艺关注者和研究者，以及每一位身处逆境正在寻找信心和出路的年轻人！ 书摘经常听人说，30年代的文人墨客作品层出不穷，个性绚丽斑斓，而解放以后，就各个偃旗息鼓、平庸入俗了。于是感叹，苛政猛于虎。这个问题也困惑我好久。我想，一方面政策的因素是有的，但另一方面，政策也是这些积极参加革命的艺人文人帮衬着制定的。就说那个延安《讲话》，若没有周扬操刀捉笔，没有江青出谋划策，也不会出落得出此玲珑周到。而投奔革命的知识青年，其实完全可以选择另外的出路，也可以随老蒋漂流台湾，也可以留英居美，像当下精...