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什么是“好的设计”与如何表现今天 设计奖项和竞赛的评选似乎都基于所谓的“好的设计”，将其作为工业美学中质量标准的*高准绳。然而，人们对于“好的设计”的想法多种多样。作为一个客观的概念，人们在评价一个设计是否是“好的设计”的时候，在一定程度上倾向于自工艺美术运动中那些浪漫的改革者的诸多理想中发展而来的一些原则，这些理想更多地将关注点放在了技艺方面，而非美学标准。后来人们基于功利的考虑，在“好的设计”评价的原则中，增加了形式定义的因素。因而就有了工业标准，以及*后形成的形式质量的可控性等概念。“好的设计”表达的是一些以对工业产品质量的客观的美学态度为基础，确定美和实用结合在一起的标准的原则。 “好的设计”是各种理想的混合物，是—个神奇的公式。尽管“好的设计”，至少迄今为止，无法比拟成任何成型的理论，这一概念的很多内容源自19世纪。对于发展至今的经典的现代主义理念而言，“好的设计”曾经是符合图像导向的哲学理念的，现在它的内涵已经不只是这些。因此，虽然“好的设计”的评价原则多种多样，但是它的来源还是可以非常清晰地剖析出来。总共有五位关键的人物奠定了这一概念的基础。首先是约翰·拉斯金和威廉·莫里斯，他们力图从工业社会的工人组织中开始，通过“自然界的自然”这一理念去寻求美。他们的理论随后与克里斯托弗·德雷塞提出的“适应科学研究的自然”(植物学)相抵触，德雷塞试图抛弃宗教、道德学和社会等方面的思考，而是在装饰方面采用几何形式；他的理论基于对植物形态学的分析研究。“好的设计”定义的决定因素是由查尔斯．F·A．佛埃塞表达的纯粹主义者的观点：“快乐的贫乏”，这种观点全面更新了“好的设计”的定义，指出构图只不过是实用的一种功能，这样实际上已经预示了一种不加装饰、纯粹派的现代主义理念。*后一位人士是查尔斯·R．阿施比，他的手工艺学校和行会将当时的两种基本概念组合在一起。一方面，阿施比赞成返回到集体、联合的生产形式，沿用中世纪的生产模式；另一方面，他支持装饰艺术的教学应该像手工艺人的培训那样，通过具体的工作室实践完成。 除了上述五人，还有一位人士的作用不能忘记，那就是赫尔曼·穆特希乌斯，他敏锐地关注并追随着英国发生的这些转变。从这些先驱者身上，他*终发展出一种适合德国需求的规程。在英国待了一段时间之后，正是他筹划建立了德意志制造联盟。他及其他人与亨利·凡·德·费