特色：
在现代的大剧场中，中国除历史悠久的戏曲之外，还先后诞生了话剧，广播剧，歌剧，舞剧和影视（剧）等戏剧样式。就其影响而言，则是话剧，广播剧，戏曲和影视（剧）等四在戏剧唱了主角，尤其以话剧为主导，而歌剧与舞剧的影响则较小。本书所说的现代戏剧主要是指话剧，广播剧，戏曲和影视（剧）等，所论的是在现代戏剧发展历程中产生了重大影响的代表性戏曲作品和戏剧现象。
中国现代戏剧始终都是主流与先锋并存。在现代文艺创作中，常常将“主流”与“先锋”看作艺术处理的难题，甚至是阻碍，其实是片面的。从近代戏曲改良到话剧的产生，从左翼戏剧到“五个一工程”戏剧，从广播剧到影视（剧），都是主流与先锋共生共长。本书是一部戏剧评论集，共22篇。分别从话剧、广播剧、江西戏曲、影视剧几方面论述了戏剧的主流与先锋。 主流与先锋，既是中国现代戏剧发展的历史品格，也是中国现代戏剧现实存在的艺术与审美的形态。本书所论各篇都是建立在此基点之上的。从曹禺到郭沫若再到林兆华，从话剧到广播剧，从戏曲到影视（剧），现代戏剧无一不是这样。 本书所选各文，不仅照顾各种戏剧样式，而且还特别突出了“得失论”。书中大多篇目都以“成就”和“不足”为题，要么将成就和不足分开来谈，要么二者一起谈。这样，全书各部分（组）之间体例上基本达成了一致，已经显示了基本的体系。