作者：
出版社： 中国美术学院出版社
CIP号：2017304188
书号：978-7-5503-1556-3
出版地：杭州
出版时间：2017.12
定价：￥180
从书法艺术自身发展的历史来看，不同历史时期都客观存在着“碑帖之争”的问题。从唐代一直到明朝这段时期，帖学兴起，碑学受到了冷落，因此在书法创作中，碑学几乎一靡不振，而到了清代，碑学重新兴起，帖学遭到贬斥，书法创作又产生新的偏向，帖学产生了断档，直到近现代的书法界才逐渐认识到碑帖结合的的重要性和必要性，才开始遵循碑帖结合的书法创作新路子，而在书法创作中碑帖结合的尝试，在李瑞清、胡小石、沈尹默等前贤的不断探索之下已有了明显的起色。当然在现代书家的创作中，成功进行碑帖融合的例子虽然不多，但总体上也有了新的突破。时至今日，在当前的书法创作中，整体上帖学流行、碑学不显又是个不争的事实。纵观当今书坛，在碑学领域有着较大创新的书家极少，尤其是在碑帖融合上进行书风创新的书家更是凤毛麟角。在对第十届全国书法篆刻作品展的获奖和入展作品进行考察后我们发现：在入选和获奖作品中以碑为本进行创作的作品并不多，其中碑帖融合进行创作的作品极少，而在仅有少量碑帖融合的作品中，又大都显得不够成熟。据此有人认为，在当代书法创作中碑学将继续弱化并不断走向式微。我对此持有不同的意见，个人认为：此只是暂时的现象，碑学正在逐渐中兴，在当代书法创作中碑学领域有着较大的空间，尤其是碑帖融合的书风创新空间更大。坚持碑帖结合、碑帖融会的路子必将是今后书法艺术创作一个重要的主题。